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      當前位置: 查字典論文網 >> 藝術論文 >> 電視電影

      以培養電影工匠為目標 推動影視教育的供給側改革

      一、中國電影產業仍在發展,但質量不容樂觀中國電影產業在最近十年的大發展有目共睹,2016年,雖然各方面對過熱的電影市場主動進行了策略性調整,特別是對金融的介入進行了點剎提醒,二季度以來市場出現了票房增速放緩的新變化。最新統計顯示,2016年全國電影總票房為457.12億元,同比增3.73%。相比2015年48.7%的增速當然是大幅度放緩了,但是城市院線觀影人次為13.72億,同比增8.89%,觀影...[查看詳細]

      探討視域下的中國黑色犯罪電影

      黑色電影,從20世紀四五十年代出現到現在已經經歷了大半個世紀的發展歷程。關于黑色電影的研究著作和文章到現在也多如牛毛,這些研究大多數都認為黑色電影的范圍尤其是界線比較模糊,這種類型的電影并不是一種類型化的電影,而是一種風格化的電影。因此,這些研究對于黑色電影并不作概念的定義,而更多地是作其特征的描述。有研究就指出,除了這些電影的技術性特征之外,黑色電影的特征還有更多的主題,例如傳統價值觀的顛覆,道...[查看詳細]

      探究媒介融合時代的電視媒體轉型

      科學技術的進步,移動互聯網新媒體技術日益發展壯大,給人們觀看視頻提供了更多的選擇渠道,使傳統電視媒體遭受到嚴重的沖擊。在新媒體競爭時代下,傳統電視媒體的主導性逐漸變弱,不再成為人們觀看視頻的唯一選擇。新媒體具有傳播平臺多元化、便捷化及時效性特點,改變了傳統電視媒體的播出格局,推動了傳統電視媒體轉型。傳統電視媒體如何在新媒體競爭的浪潮中穩固自己的位置,成為當前需要迫切解決的問題。1相關理論概述1.1...[查看詳細]

      淺析新時期電視廣告的創新發展策略

      電視作為大眾媒體之一,是人們獲取新聞資訊的重要渠道,在人們的日常生活中發揮著重要的作用。電視廣告是各廣告客戶搶占的重要市場資源,因為其具有獨特的優勢,不僅生動形象,題材廣泛,親和力強,而且貼近人們的日常生活,能給人們帶來豐富的文化享受。然而如今,電視廣告的發展步伐趨緩。出版廣電總局各種限令的頒布和實施,對電視廣告的播出時間、播放內容等方面做出了嚴格的規定,特別是對黃金時段播出廣告的限制,使電視廣告...[查看詳細]

      淺析電影植入式廣告的藝術特色及營銷策略

      一、電影植入式廣告的誕生及發展植入式廣告(ProductPlacement)又稱植入式營銷(ProductPlacementMarketing),是指將產品或品牌及其代表性的視覺符號甚至服務內容策略性融入電影、電視劇或電視節目內容中,通過場景的再現,讓觀眾對產品及品牌留下印象,繼而達到營銷的目的。據調查,世界上最早的電影植入式廣告出現在1951年由凱瑟林赫本和亨萊福鮑嘉主演的《非洲皇后號》中,片中...[查看詳細]

      淺析傳統文化融入電視節目的創新路徑

      一個國家、一個民族的強大,是以文化興盛為支撐的,內蘊著深厚的傳統文化底蘊。中華民族創造了源遠流長的傳統文化,我們需要繼續挖掘傳統文化,激發電視創造活力,創新運用于電視節目中,使優秀文化得到弘揚傳播,同時也推動電視自身節目的創新發展。近年來,一些省市電視節目已經有了一些好的嘗試,通過喚醒傳統文化之魅,賦予其現代化之魂,傳統文化與電視節目兩者相互融合,電視節目從傳統文化中獲取豐富的資源,創造了豐富多彩...[查看詳細]

      淺談新世紀以來中國少數民族電影的創作癥候

      新世紀以來,少數民族電影的創作主體和敘事策略都發生了深刻變化,展露出新的創作癥候。以創作主體而言,更多的少數民族本土導演涌現,少數民族電影的言說主體性凸顯,開始迥異于以往的漢族創作,轉而帶有濃郁的自我表達特質。以影片敘事而言,在以往整體節奏較快且富有商業氣質的大情節作品之外,更多弱戲劇性的小情節作品涌現,成就了新的少數民族電影風格與群落。這些演變的背后,是少數民族電影在電影體制變革與少數民族地域經...[查看詳細]

      淺談李安電影的多模態隱喻

      隱喻并不僅僅是人們交流上語言層次的概念,它還與人類的認知思維有關。多模態隱喻原本是一個語言學概念,它關乎人們的識解機制,對采用多種符號進行審美創造的電影有著重要的意義。多模態隱喻的成立是一個互動的過程,它無法脫離人們的解讀而存在。華裔導演李安的電影向來以內涵豐富、耐人尋味著稱,在給予觀眾一個精彩故事之外,李安還總是隱晦地將自己的某種強烈的情感或對某件事物、某一時代現象的評價價值融入敘事之中。已經有...[查看詳細]

      淺談網絡大電影: 中國電影產業鏈的補充

      近些年,隨著經濟的增長,國家對文化產業日益增多的重視和投入,影視行業出現了前所未有的蓬勃發展,國內電影票房不斷增長并屢創新高。同樣的,社會對于影視作品的期待也越來越高,觀眾希望影視作品在內容精彩有內涵的同時,數量種類也可以快速更新,顯然同時滿足這兩點確實不易。傳統院線電影由于制作周期較長的特點,無法很好地滿足當下百姓的需求。而兼顧短制作周期及熱點話題的網絡大電影一經出現便迅速填補了這個市場空缺。一...[查看詳細]

      淺談中國傳統藝術在現代動畫中傳承的路徑

      一、中國傳統藝術在現代動畫中的表現手法傳統的民間藝術作為一種養料,是創作者儀式上的光照。尤其是在高等院校的教學和藝術創作實踐中,在中國特定的地域中,作為中國當代動畫創作必須融入傳統民間藝術的元素才有生命力。才能再創如《大鬧天宮》一樣的輝煌。傳統民間藝術:民間藝術是針對學院派藝術、文人藝術的概念提出來的。廣義上說,民間藝術是勞動者為滿足自己的生活和審美需求而創造的通俗藝術,包括了民間工藝美術、民間音...[查看詳細]

      淺談電影《世界上最疼我的那個人去了》中包含的社會人生啟示

      《世界上最疼我的那個人去了》是馬曉穎依據著名作家張潔的同名著作改編的一部電影。影片通過一位名叫訶的成功女作家的回憶,敘述她為母親看病、治病直到送母親遠行的心理歷程。母親辭世后,女作家難以接受這樣的現實,不斷地追問、探究母親去世的原因,不斷地回憶往昔與母親生活在一起的點點滴滴的往事,一次一次地譴責自己、責備自己,認為是自己的剛愎自用害死了母親。這部電影具有的懺悔的抒情風格讓人想到魯迅的《傷逝》中的涓...[查看詳細]

      藝術的超越,以電影《諾日吉瑪》為例

      六年前,看了蒙古族表演藝術家巴音的導演處女作影片《斯琴杭茹》,就被女主角質樸、平易的表演深深打動。近日,又看了他自編自導的故事片《諾日吉瑪》,女主角依然由巴德瑪擔綱,她的表演依舊感人至深。這是一部低成本、高境界的作品,能夠榮獲第30屆中國電影金雞獎5項提名,最終摘得最佳中小成本影片獎和最佳女主角獎,我認為主要有兩個原因:一是得益于女主角扮演者巴德瑪將身心化入角色,以角色的方式去生活的無痕表演,使演...[查看詳細]

      淺談電視紀錄片《五年規劃》的敘事手法

      央視財經頻道相繼推出過《華爾街》《貨幣》《公司的力量》《金磚之國》《國企備忘錄》《互聯網時代》《品牌的奧秘》等財政、經濟和管理題材的紀錄片,這些選題緊扣國家經濟發展的脈動,呈現了專業化水準,通俗化表達。2016年,央視財經頻道推出的紀錄片《五年規劃》,在大主題小故事的敘事策略方面進行了又一次探索。一、宏大主題下的個人角度選擇2016年,中國第十三個五年規劃即將出臺之際,央視財經頻道推出了五集紀錄片...[查看詳細]

      研究兩部俄羅斯電影,分析兒童幸福的源泉

      美國出版的《電影術語詞匯》一書,對兒童電影有這樣的解釋:具有專為吸引兒童及供兒童娛樂的內容及處理手法的故事片。在我國的《電影藝術詞典》中,對兒童片是這樣解釋的從培養兒童的需要出發,從兒童本身的精神需要出發而拍攝的,適合于他們的欣賞特點和理解能力的影片。分別于2005年和2008年上映的俄羅斯兒童電影《尋找幸福的起點》和《雅里克》講述的都是有關六歲小男孩被自己的親生父母拋棄,即俄羅斯棄兒的故事:《尋...[查看詳細]

      跨媒介角度上的中國情景喜劇的發展路徑解讀

      以2010年為界,中國情景喜劇不僅經歷了時間上的延伸,而且出現了電視情景喜劇和網絡情景喜劇并存的重大轉變。真正理解中國情景喜劇的發展路徑,必須跳出國內研究聚焦電視情景喜劇的局限,即主要談論從《我愛我家》到《愛情公寓》一段歷程,或稍稍從時間性上補充論及《廢柴兄弟》等作品的模式,應該充分關注到2010年以后的網絡情景喜劇與之前電視情景喜劇有了重大區別。因此,必須從跨媒介視野的角度才能看到情景喜劇在中國...[查看詳細]

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